Barile se expresa con su flauta

Barile se expresa con su flauta
Concert of the Baires Symphony, directed by Andres Tolcachir. Soloist: Claudio Barile, flute. Program dedicated to Mozart: Overture of “the theater industralist”; Concierto para flauta Nº 2, K.314 y Sinfonía Nº 40, K.550. Conciertos del Mediodía del Mozarteum Argentino. Teatro Gran Rex.
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Ecos de una flauta mágica

Claudio Barile demostró que además del tener una técnica excelente él es gran músico. article...

Ecos de una flauta mágica

Photo: Aznarez solitude

" Claudio Barile is clearly a very fine flautist"... article

Viviana Guzman se entrevista con a Claudio Barile
La entrevista de Claudio Barile para FluteChats.com con el ordenador principal, Viviana Guzman, una mirada del interior en la vida de un músico, una flauta del canal de televisión del Internet Podcast en iTunes.

“Claudio Barile es claramente un flautista muy fino” ...artículo

Pero la mención especial y todos los elogios hay que dispensárselos a Claudio Barile, sin lugar a dudas, uno de los músicos argentinos más notables de la actualidad, afirmación ésta que no debería aparecer como desmedida para quien, en cada presentación, alcanza, inevitable y afortunadamente, niveles de excelencia. Su técnica es tan abrumadora que transmite una sensación de infalibilidad tranquilizadora. Barile es, esencialmente, un músico integral, un artista que se expresa a través de una flauta. Su secreto, que, en realidad, no es tal, estriba en la capacidad de elaborar y expresar pensamientos musicales utilizando un sinfín de recursos como toques, matices y colores de infinita y muy sutil variedad. La interpretación que realizó del segundo concierto para flauta de Mozart fue, sencillamente, exquisita, memorable, perfecta. Por lo demás, hay que destacar que, al día siguiente, en el Colón y con la Filarmónica de Buenos Aires, iba a interpretar el primero de ellos. ...artículo

A continuación, ingresó Claudio Barile con su flauta, para enfrentar al "Concierto pastoral", de Joaquín Rodrigo, uno de los más feroces en cuanto a los niveles de dificultad que se le presentan al solista. Más allá de cierta insustancialidad de la obra y de planteos orquestales de pobreza llamativa -el "colchón" inamovible e interminable de las cuerdas, en el segundo movimiento, para que el solista se explaye sobre él, supera todo lo imaginable- se pudo asistir a un momento brillante y conmovedor. La ejecución de Barile fue impactante por el virtuosismo y la solvencia demostrados y por la musicalidad exhibida, sobre todo en el canto del Adagio central, el único movimiento en el cual el flautista no debe batir récords de notas por segundo, no debe saltar endemoniadamente por los registros más inauditos del instrumento y no debe tener que ingeniárselas para incorporar aire en los pulmones en instantes definitivamente efímeros.

Para denotar la significación que este concierto tenía tanto para el flautista como para toda la orquesta, hay que destacar que en los pasillos laterales de la platea estaba de pie, asistiendo a la interpretación, la gran mayoría de los músicos de la Filarmónica que no participaban en el concierto de Rodrigo. Los aplausos sostenidos hacia Barile, que provenían de todo el teatro, el escenario incluido, lo movieron a ofrecer, fuera de programa, el Adagio inicial de la Sonata para flauta sola en la menor, de Carl Philipp Emanuel Bach. A través de esta pieza, Claudio pudo exhibir largamente que no sólo de virtuosismo vive el músico. Sus fraseos fueron impecables; su sonido fue perfecto, y se pudieron percibir los matices más sutiles. La mejor música, vestida de serenidad y profundidad, salió de esa flauta mágica...artículo

Pablo Kohan

La segunda sorpresa de la noche fue en parte previsible por tratarse de un solista de méritos sobresalientes, como Claudio Barile -flautista solista de la Filarmónica-, actuando aquí junto a su orquesta en el Concierto N° 1 en Sol mayor K. 313 de Mozart, el primero de los conciertos que destinó al instrumento, al que en su penúltima ópera atribuyó propiedades "mágicas". De un entramado sonoro camarístico, logrado con preciso equilibrio entre la orquesta y el solista, éste sumó al extraordinario dominio del instrumento, la amplia disponibilidad de medios expresivos que posee. Fluida movilidad y exquisita línea melódica tuvo el allegro maestoso inicial, imbuido de gracia aérea, con una cadenza (compuesta por los flautistas Taffanel y Gaubert en el siglo XIX) plena de cromatismo virtuosístico, en los que el intérprete se manejó con gran solvencia. El adagio central tuvo insertas en su persuasivo discurso frases de extraordinaria dulzura expresiva y serena nostalgia, y el rondó final (tempo di minuetto), temas de chispeante brillo. En estos últimos movimientos las cadenzas fueron compuestas por Jean-Pierre Rampal...artículo

Casi hipnótico

La página que Barile añadió fuera de programa por los aplausos recibidos fue "Flames must not encircle sides", del norteamericano Robert Dick, pieza plena de sugestión que merecería volver a escucharse por la calidad de su sonido -de efecto casi hipnótico- logrado por la particular manera de hacer circular la corriente de aire mediante el soplido aplicado a la embocadura del instrumento.